英國設計界盛事之一「倫敦設計節」起跑，台灣當代專輯設計展展出聶永真、方序中、小子、布雷克、顏伯駿等人的作品，並由策展人林唯哲和聶永真舉行座談，反應熱烈。
由文化部支持的「台灣當代專輯設計展」（Sounds of Design: Taiwan’s Contemporary Album Art） 14 日於東倫敦「老街藝廊」（Old Street Gallery）正式開幕。林唯哲及聶永真舉行兩場座談，暢談台灣設計的豐沛創意及多元特色，近 200 名觀眾踴躍出席座談，討論熱烈。
策展人林唯哲表示，以英國倫敦及他所居住的日本東京唱片行為例，這些地方的唱片設計多數為統一規格，比較制式化，但在台灣的唱片行卻可見到琳瑯滿目、大小不同的各色專輯包裝，代表著台灣「毫不受限」自由揮灑的設計特色。
林唯哲指出，隨著 2002 年音樂數位流通方式開始崛起，實體發行量大幅下降，唱片公司需要想出增加消費者收藏實體專輯的誘因，考量台灣消費者愛好收集印刷文宣以及設計商品的喜好，因此開始注重專輯設計，企圖跳脫過去僅放上歌手照片以及歌詞本的傳統作法。
他表示，設計師因此獲得了更大的創作空間得以揮灑，開始大膽運用各種破格印刷技術以及設計手法傳達音樂概念意象。這一波強大動能推動設計界互相激盪，自 2009 年起開始出現各色優秀作品， 2010 年金曲獎正式增列最佳專輯裝幀設計獎，直至今日，專輯已不再只是音樂載體，而被廣泛認為是音樂視覺化呈現最重要的一環，同時本身也可被單獨當作一件藝術設計作品看待。
由於有著水準極高的印刷技術作為後盾，台灣設計師尤其擅長挑戰傳統包裝技法，例如布雷克運用多層色片疊合表現「深海童話」專輯的海洋神祕深邃意象，小子所設計的「兄弟沒夢不應該」則用銅版雕刻表現凹凸立體質感。
設計師方序中以說故事的手法表現專輯核心概念，他把專輯「為什麼像個愛情故事，明明我看的是偵探小說」的歌詞單模擬成各式證據，散落在專輯各處，聽眾甚至需要像偵探一樣摸索該用什麼方法才能找到並閱讀，帶來另一種體驗及樂趣。顏伯駿設計的「希遊記」專輯看起來則像一組試管，立體型態完全打破一般人對專輯外表的想像。
聶永真在座談中分享創作歷程。他表示，對於音樂是否有感覺是關鍵的第一步，接收到專輯概念後即開始發想及收集相關元素，但會拋棄最先想到的表現手法，希望每一次都能超越樂迷的期待與想像。
他指出，例如設計田馥甄專輯「渺小」時，即用「人vs.螞蟻」表現形體上的相對大小，看似火山熔漿的圖像代表大自然以及人類身處其中的渺小，但其實圖像來自於顯微鏡下玉米細胞外觀，猶如多重鏡像層層折射呈現專輯概念。
聶永真認為，好的專輯設計應讓購買者從打開到收起的過程都有流暢的節奏，無論是所承載的音軌或是實體包裝都是在不同面向上（視覺、觸覺、聽覺）幫助消費者接受表演者所欲傳達的訊息。
（新聞資料來源 : 中央社）
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