台北國際書展最後一天，自然書寫作家吳明益發表最新小說「苦雨之地」，與讀者分享現今作家的挑戰，應該把寫作當生命去投入，而掌握小說感越顯重要。
吳明益以「沉默之聲：關於自然書寫的演化（二）」發表演講，討論台灣的自然書寫，滿場觀眾讓主題廣場成為書展駐足的亮點。
「苦雨之地」收錄 6 篇短篇小說，以近未來世界的故事，探討人、動物、自然、土地間關係，追索精神演化軌跡， 6 篇故事的主角都歷經人世的傷痛，被他人傷害也傷害自己。
如同吳明益在小說的後記裡所提到，「我想藉由小說這種形式，去設想人跟環境關係的異動、人與物種之間的關係，去感受人做為一種生物的精神演化，特別是在我所生長的這個島國台灣。」
吳明益認為現在自然書寫作家最大的挑戰，在「湖濱散記」梭羅（Henry Thoreau） 19 世紀的那個時代，爬過落磯山派，但多數人沒有去過；如今什麼樣的影片沒有看過，什麼樣的經驗不可以花錢買到。
他說，寫作面對這樣的挑戰，應該重回博物學家的行列。
一直以來研究文學理論的吳明益提到，文學很長一段時間為內向時期，文學在寫自我的心靈，但將來文學要朝向是未來、外向。當他書寫自然的時候，跟人談論到的台灣要成為什麼樣的海洋國家，朝向的是未來，但其實也是他自己心靈的一部分。
他認為，應該把寫作當生命去投入，而不是把生命過程拿來寫作，像是為了寫一篇小說，去學如何爬樹，又像日本作家寫「眾神的山嶺」，去爬喜馬拉雅山幾次；作家會因為寫作過程，變得豐富。
再者，他說，作家要繼續鍛鍊特別的文字，屬於這個時代的文字，而不是去模仿古典的文字。
最後，他認為作家要強化與其他藝術的對流，如同以前他的讀者，寫信告訴他很喜歡他的「複眼人」，想要把它畫成漫畫，他欣然允諾；之後寄給吳明益看，他認為是超過他文字能力的東西。「唯有把自己作品開放出去，與其他人對流，可能性才會出現。」
他覺得文學理論終究還是過去了，在小說中，虛構是很重要的層面，但很多真實的東西，寫到小說裡也很有文學張力，電影、戲劇連電玩都可以說故事，所以「說故事」不再是特質，反而是「小說感」越顯重要。
吳明益解釋，小說感可能是故事、人物、語言、事件、想像、母題，可能是具有小說感的自我要求。他的讀者越來越多不是文學的讀者，會挑戰他書中的內容。
為對照現實中與小說中的互相驗證，吳明益在這本小說完成初稿時，特地請不同領域的人協助提供初稿意見，包括文學相關的譯者與編輯，不同領域專家對小說內容的協助審查。
吳明益說，透過這些事實的修正，讓他作品變得不一樣。
他舉例，像是他其中一篇提到台灣的蚯蚓，寫到蚯蚓在「交尾」，被專家糾正應該是「交配」；在另一篇寫到主角要學雲豹的思考，在北大武山獵殺野兔，也被指正如今的北大武山沒有野兔，他最後拿掉這個段落。
吳明益強調，寫小說這件事讓他成長，要分享的是，如何在自然寫作裡，做自我詰問。感謝自然界，如果不是自然界，他的小說不是如今這個樣子。
（新聞資料來源 : 中央社）
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