（芋傳媒記者胡家銘報導）手繪電影海報，為每部台灣早期的每部電影疊上令人耳目一新的深刻色彩，曾經是四、五年級生共同的時代記憶。因此，文化總會為尋找台灣百工匠人、型塑台灣的精神底蘊，特別製作的《匠人魂》系列影片，配合第五十五屆金馬獎到來，這次聚焦於早年致力為台灣電影宣傳，如今卻已碩果僅存的手繪電影看板畫師，拍攝《匠人魂—看板畫師篇》，引領你我走入台灣電影的黃金歲月。
台灣自日本時代以來，便處處可見手繪電影海報的身影，延續到戰後，隨著經濟起飛，休閒娛樂開始發展，電影產業也走向巔峰，手繪電影看板更紅極一時。然而，攝影、印刷技術的普及，物美價廉的印刷海報蠶食鯨吞了手繪電影看板的市場。目前台灣僅剩屈指可數的零星戲院仍堅持使用傳統手繪看板，這也才有機會讓謝森山師傅精湛的手繪電影海報，得以持續出現在桃園中壢的市井街坊。
謝森山 1946 年出生於台中，是家中長子，年幼時常經過俗稱桃園大廟的桃園景福宮，當時周邊戲院林立，堪稱小西門町，每當看著戲院在掛畫版、招牌時，謝森山總想「假如這些看板是我畫的那多好！」從那時起，謝森山堅定志向。而為了紓解家中的經濟困境、追求夢想，他 15 歲就進入東方廣告社做手繪電影看板學徒，人生自此邁向長達 60 年的電影看板繪師之路。
謝森山師傅回想當年在廣告社當學徒的日子，不供伙食住宿、不支薪、老師傅不會主動教，這樣艱難的環境，全得憑靠個人意志和眼力，跟在師傅左右自學；同時也經常觀察師兄的習作，細心筆記下師傅的用色搭配，等下班收工具的時候，就把當天老師傅配的顏色一筆一筆畫在筆記本中，時常學到半夜回家才騎著腳踏車回家。
那個年代馬路上人煙稀少，不似現在熱鬧，就連大馬路上也鮮少有路燈。謝森山永遠都記得那些寒風細雨的夜晚，小路邊的竹林裡有風呼嘯而過，陰綿綿的毛毛雨淋灑著他，一個十五歲的少年謝師傅邊騎邊怕，森幽的竹林小徑裡，好像有鬼在後面追他一樣。好不容易騎到家門口，急急忙忙關上門後，謝師傅就偷偷哭出來了！青少年時期的謝師傅，有好多個夜晚是這樣度過的，雖然也曾想著乾脆放棄不學了，不過一想到曾和父親約定好要成為電影看板畫師，縱然學習的過程再辛苦，夜裡的竹林小路再黑暗。謝森山說，通常都要「三年四個月」才能夠出師。但他日夜苦練繪製技巧，逐漸掌握各種顏色的調和，僅僅兩年，僅 17 歲便已學成，還可自行排版做畫。
圖片來源：文化總會 提供
為了觀摩別人繪製的電影看板，謝森山師傅曾和師兄下班後從桃園騎著腳踏車到西門町，在三更半夜時自備手電筒，照著諾大的電影看板觀察別人的用色與筆觸。若是大樓上的海報掛得太高，看不清楚畫，師傅就和師兄一起觀察鑲在電影院走廊上的相框畫報，臨帖字體、紀錄海報配色，想盡辦法記錄下眼前所看到的電影海報。
他也曾放下高薪的畫師薪水，短暫到西門町學習電影看板繪製不同的表現風格，和十幾個同事一起吃大鍋飯，每天沒日沒夜的畫著，只為了能以更細膩的筆觸，繪出電影人物的立體神韻及氣勢磅礡的場景。直到 20 歲退伍後，謝森山便到桃園中壢自行開業，全盛時期一口氣接下七間戲院首映電影看板，極盛之時，還曾經「二十四小時畫不停」，彼時盛況持續了十多年之久。
1960 到 1980 年代，是台灣戲院與電影最美好的光景，謝森山同時與七家戲院配合，不眠不休的在接案，畫的不僅是首輪戲院看板，更是巨幅海報，可從二樓掛到四、五樓。謝森山表示，早年一部電影看板面積非常大，是由一塊塊 180 平方公分的看板組合而成，最大會出到 20 片。要手繪電影看板，首先要在 180 平方公分的看板上打格子、畫鉛筆輪廓、上底色，再依圖檔等比例縮放，將圖像繪出，組成一部電影的看板。
僅需使用白、黃、紅、藍、黑五種顏色水泥漆，謝森山師傅就可調出各種色彩，利用光影折射效果，明確掌握劇中人物眼神和神韻，讓每個人物躍然於紙，栩栩如生。
1986 年開始，電腦輸出技術逐漸取代手繪電影看板，再加上台灣電影產業式微，電影院轉向影城模式經營，面對本土戲院的接連歇業，老一代老師傅退休、同行紛紛轉行離去，只剩下謝森山堅持手繪，用筆下一幅幅生動畫作，「手」護傳統文化，而目前，也僅剩桃園中源戲院仍懸掛謝師父手繪看板。
謝森山師傅說：「現在這個工作已經沒有，他們要來學，我也鼓勵他不要學。因為你學成以後，沒有工作可以做，沒有戲院可以畫。」但他不悔踏入這一行，這半個世紀以來，電影手繪看板讓謝師傅有了一技之長，有了安頓好家庭的經濟能力，有了成就感和滿足感。
這六十年來，他未曾感到倦怠過，因為電影彩繪是他畢生的興趣，即使面對本土戲院的接連歇業，老一代老師傅退休、同行紛紛轉行離去，只剩下謝森山堅持手繪。謝森山說：「這一畫，就是六十年，從來沒有想過，當時我們那夥師兄弟，現在只剩下我在畫。但這是我的興趣，只要我體力還可以，能畫多久就繼續畫多久，把這個技術傳承下去。」
73 歲的電影看板畫師謝森山，一路堅持手繪電影看板近一甲子，儘管經歷了數位輸出海報取代傳統手繪看板的衝擊，目睹台灣電影產業的快速變遷與同行的紛紛離去，謝森山仍在時代的洪流中秉持「能畫就繼續畫下去」的匠人精神，與電影相依相存。
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