「這欲做予台灣人看的啊！」紙風車長年展現台灣念力 劇場人感佩啟蒙

（芋傳媒記者賴品瑀報導）紙風車兒童劇團因場地借用遭刁難一事槓上台中市政府，反遭藍營人士抹黑，將其專業所得與公益演出兩者混為一談，不但紙風車上週已經強硬開告，不少劇場業界同行更紛紛發文，回憶多年來紙風車如何付出，其中更有許多曾經在紙風車啟蒙、學習，靠著紙風車給機會給口飯吃，撐過草創期。

「假設他標到一個政府花 1000 萬的案子，他可能會再自己去找 2000 萬來贊助，然後再把整個活動辦出 4000 萬的感覺。」阮劇團創團團員盧志杰表示，對於競爭對手來說，紙風車執行長李永豐會是一個討厭而變態的角色，一般而言，得到標案的表演團體會將 1000 萬中的 200 萬放到口袋裡，做出 800 萬的成果，但紙風車卻能給納稅人 4000 萬的成果。他問過李永豐何必如此，李永豐霸氣回應「幹！這欲做予台灣人看的啊」

盧志杰感佩，「這是一種很可怕的台灣人念力，如果你是台灣人，你怎能不愛他？」

不吝提攜後輩 照顧稚嫩臉龐、更餵養年輕夢想

長期推動台灣陣頭藝術化發展，讓台灣傳統廟會文化長出新生命的「九天民俗技藝團」團長許振榮，也發文表示，李永豐從不吝於提攜與伸出援手。不只是今年過年前才協助周轉，讓表演業務正在轉型的九天安然度過農曆春節，過去在九天還沒有因為電影「陣頭」爆紅大出風頭前，因為看重九天潛力，多次讓他們和紙風車共演。

許振榮表示，不只是「給一口飯吃」的恩情，他更在紙風車學習到對每一場演出都是全力以赴的態度，他看每一位工作人員不畏日曬風雨地在現場排椅子、維護環境秩序，更親眼見證了全國各地的孩子們、長輩們對表演藝術的渴望，和看完演出後臉上所洋溢的幸福光彩。

「對紙風車而言，藝術的感動從沒有高低的分別，更不可能有所謂色彩的區別。」許振榮認為，只要親身經歷過鄉村卡車藝術工程洗禮的人，就一定能明白。

劇場行政人林瑞姿回憶，10 年前還是大學生的時候，因為有志劇場而參與紙風車文化工作大隊。當時靠著夜間客運來回台北與台中，接受紙風車免費的培訓課程，在巡演過程大家同心協力克服戶外場地、各式各樣的天氣，「紙風車照顧的不只是一個個稚嫩臉龐的孩子們，其實餵養更多的是一顆顆年輕青澀的心和夢想。」

集智館文化有限公司藝術總監陳松琳回憶起紙風車 319 鄉鎮巡迴的第一場正式演出，2006年在阿里山的山上國小的操場，校長開著小卡車從附近幾個山頭把小朋友載來看戲，來來回回接受花了 4 個小時，最後來了千多人。

陳松琳表示，當時他認為這個計畫應該不會成功，只要募得 35 萬元紙風車就去演，但要把這麼大舞台、燈光音響道具和煙火、這麼多演員搬到山上，加上前置行政作業，演一場紙風車起碼再倒貼 35 萬元。再者，台灣人自己都不想花錢看戲了，又有誰會願意出錢去給別地方的小孩子看戲？想不到，13 年來紙風車居然要走完第二遍了。

籌錢、補助苦水多 同行劇場人最能懂

這些演出，靠著紙風車從商業演出賣票以及接政府標案的盈餘，自己補足。也靠著民間的力量一起達成，例如有老師每天中午跑到當地郵局去募捐、在鹿港，當地民眾怕當天風大吹垮舞台，去調了幾台遊覽車來把舞台圍住、有企業一次捐了好幾場、有家族把替老父親祝壽的錢拿出來捐了一場、有同學會替學校捐了一場。陳松琳表示，如此點滴而成，讓紙風車的 319/368 工程變成這 10 年間台灣最重要的社會運動之一。

林瑞姿表示，他能體會許多人會將「補助」、「贊助」、「標案」、「售票」混為一談，但也要提醒做政府標案其實非常辛苦。因為政府單位往往在缺乏劇場觀念之下，做了很多錯誤的判斷，例如喜歡包山包海包一塊，但卻往往忽略多少錢做多少事情、吃米不知米價等等的；或是擔心活動砸鍋，而提出許多要求和監督，擔心是可以令人理解的，但有時提出要求常常讓實務界的人兒傻眼。林瑞姿以自己的經驗，曾有一齣戲除了贊助和售票外，還分別申請了三個單位的補助，但每個單位的補助都有不同的規定、不同的企畫格式、不同的要求、不同的結案方式等等的，但大致而言，大部分的單位最後給出的實際補助金額，都會比劇團提出了少許多，例如該案最後得到的補助僅有總支出約 1/2，可見實在吃力不討好。